Los rockeros en Venezuela son unos cagaos

En este blog un par de veces se han escrito artículos musicales que le han sacado la madre a los defensores a ultranza de la "música positiva y universal" de Papashanty Saund System (¿Qué pretende Papashanty?) y Desorden Público ("El rock debe ser un asunto de Estado, un asunto nacional"). Aunque no me han contacto directamente, varios de sus seguidores y asociados me han escrito (insultado) en los comentarios con un discurso harto conocido considerando mi análisis ignorante y hasta sesgado: no ligar la política con la música (¿Políticos Paralíticos?) y brindar un mensaje de unión a todos, tratando de llegar a la mayor cantidad de personas posibles.

El rock, llamando así al género urbano que une a los distintos géneros que se producen en la ciudad sin propiedad geográfica específica y si es que este concepto es suficientemente amplio, es esencialmente contracultural, en contra del sistema, rebelde y libre. Los artistas que se alejan de la creación comercial, la balada y el ritmo del momento, tienen una obligación artística, y más en estos casos, ciudadana, con su país y su público, y no se pueden hacer los locos en pro de "no ligar la música con política en un país tan politizado".

Así como existe Rage Against the Machine o Megadeth, al igual que está U2 o Molotov, bien puede asumir el artista venezolano una postura clara ante la situación nacional, sin tener que ser tan panfletario como decirte que saques canciones para la Coordinadora Democrática o para el PSUV pero tampoco con la actitud cobarde y arribista de "llegar a la mayor cantidad de público posible" como si fueses monedita de oro, o como si al elegir un género cualquiera (así sea fusión, experimental o gaita) no excluyes a los que no son seguidores de éste. Ningún artista le gusta, o es conocido por todo el mundo.

No, ni Los Beatles, ni Marley, ni Beethoven, ni Metallica, ni el merengue, y afortunadamente, ni el reggaeton. Para muchos, el death metal y Marilyn Manson es lo mismo, Sónica y Metallica serán el rock wa wa wa que no se entiende nada y Café Tacuba y Melody son la misma pachanga. Y ni siquiera te digo que seas hardcore punk anarquista para hablar de obreros oprimidos pero ¿acaso Venezuela es el paraíso terrenal y podemos hablar pendejadas en las canciones?

En Colombia, el rock caló fuertemente y trasciende ahora fronteras no porque allá si hay "cultura para el rock", sino que éste decidió tener identidad nacional, y en vez de imitar a Korn o ser góticos de pelo chicha, escribieron sobre las drogas, la guerrilla, los desaparecidos, los paramilitares, el intervencionismo gringo, la prostitución, la niñez abandonada, la pobreza, la exclusión social y los ajusticiamientos. Aterciopelados y La Pestilencia por igual denunciaron sus rollos, sin tener miedo a ser excluídos o silenciados, haciéndolo parte del país, no reclamándole por no hacerles caso mientras imitaban música de Londres.

De esta forma, el público no los "apoyó" sino que sintió el rock, algo que era colombiano, real, palpable y definitivamente, importante. Y de allí, Juanes tocó en el Parlamento Europeo mientras Los Amigos Invisibles hacen sancochos el 31 de diciembre en Caracas, huyendo del frío invernal de Nueva York para pasar Navidad con las mamás y los papás.

Aquí todo el mundo quiere ganar festivales, quiere caer bien en la radio, no defender ninguna postura para no quedar fuera de ningún toque ni que ningún productor les caiga mal y estar en todas partes posibles porque la cosa es muy difícil. Ganar el Nuevas Bandas, salir en Urbe y ser entrevistado en la Mega, pero escribiendo temas totalmente ajenos al país o cualquier cosa que podría gustarle a tu mamá. La gente está dormida y lejos de la rebeldía, la libertad y ser contestatarios, son faranduleros, domados y definitivamente, cagados.

Todo esto a colación del artículo "Así se murió el Rock Venezolano" aparecido en Panfleto Negro y antes en la Revista ZETA, donde le echan patada y kung fú a Desorden y Papashanty -para que luego no digan que el loco soy yo- e incluso a todas las bandas nacidas después de Sentimiento Muerto, último estandarte del rock a orillas del mainstream, por cómodas, burguesas y asustadizas. Por cagaos pues. E incluso algo duro le toca al Festival Nuevas Bandas, Félix Allueva y una supuesta alianza con el gobierno.

Repito, no es que debas llenarnos de repeticiones de noticieros, comentarios electorales o un fuera al Presidente, ni que ninguna de las estructuras existentes no sirvan, ignorando que construyen parte de lo que podría llegar a ser el movimiento musical en Venezuela, pero lo que sucede a tu alrededor, a cada momento, no puedes nada más decírselo a tus amigos del MSN y quejarte en la esquina de tu cuadra, si tienes una guitarra y capacidad para ser escuchado, ni tampoco puedes asumir la misma actitud de un artista pop que busca promoción, marketing y dinero, olvidándote quienes te hacen popular, cómo lo logras y el espíritu de la música que has elegido.

Una banda de rock que sólo sirva para olvidarse de los problemas "serios" de la vida, para pogear y divertirse o cantarle al amor/desamor y "situaciones cotidianas que vivimos", tiene la esencia de una banda de merengue o de un baladista pop. Pero aún peor es una banda, de cualquier género, que venda un discurso cuándo sus acciones lo llevan hacia otro lado, tira la piedra y esconde la mano, dañando el efecto positivo que pueden transmitir con sus letras.

Allí se los dejo: El reto es la creatividad, infinita la libertad , y necesaria la rebeldía. Sino, escuchemos Ricardo Arjona y Guaco, y manda al rock a comer mierda. Los bloggers tienen más actitud rebelde que un rockero, y eso es demasiado decir.

Juventud Música Rock Venezuela